Discipline(s) enseignée(s)

• L1: TD Histoire du cinéma classique
• L3: TD Les archives d'après-guerre: le cinéma populaire en France, 1945-1958
• L3: TD Troubles dans le genre? Analyse gender des héroïnes dans des genres masculins
• L3: CM Histoire culturelle et études culturelles (avec Raphaëlle Moine et Laurent Véray)
• M1: Méthodologie du mémoire de recherche (avec Perrine Boutin et Martin Goutte)
• M1: Analyse d'objets audiovisuels (avec Raquel Schefer et Antoine Gaudin)
• M1: La presse de cinéma: de nouvelles sources pour une nouvelle histoire
• M2: Histoire et théorie des vedettes: des étoiles aux célébrités

Fonction(s)

• Maître de conférences à l'Université Sorbonne Nouvelle
• Membre de l'IRCAV
• Directeur-adjoint du Département Cinéma & Audiovisuel (depuis janvier 2022)
• Responsable de la Licence 2 Cinéma et audiovisuel (2017-2021)
• Directeur d'études en première année de Licence
• Membre du conseil de gestion du Département Cinéma & Audiovisuel
• Membre du comité de lecture des Presses Sorbonne Nouvelle
• Co-directeur de la revue à comité de lecture Genre en séries: cinéma, télévision, médias

Thèmes de recherche

• Histoire culturelle et approches culturelles (cultural, gender, star et fan studies)
• Histoire et archives du cinéma et de la télévision en France
• Cinéma français d'avant et d'après-guerre ; Echanges transnationaux et relations France-Hollywood
• Cinémas populaires et cultures médiatiques: genres, stars, presse spécialisée
• Industrie, métiers et techniques ; Relations entre le cinéma et l'aviation
• Études de réception: cinéphilies et sériephilies, pratiques culturelles et médiatiques des publics audiovisuels

Activités / CV

• Journée d'études "Centenaire de la naissance de Michèle Morgan, une star de la cinéphilie populaire", Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, 29 février 2020 (avec Geneviève Sellier)
• Colloque international John Carpenter, "maître de l'horreur", Université Diderot - Paris 7, 30 et 31 octobre 2019 (avec Mélanie Boissonneau, Gaspard Delon et Quentin Mazel)
• Colloque international "Crise quelle crise? Cinéma, audiovisuel, nouveaux médias", Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, 22 et 23 novembre 2018 (avec Laurence Allard, Dominique Bougerol, Evgenia Giannouri et Giusy Pisano)
• Colloque international "Les Tontons flingueurs: si c'est une oeuvre", 13 et 14 novembre 2018 (avec Olivier Coquard, Olivier Frayssé, Bruno Péquignot et Catherine Rudent)
• Séminaire mensuel de recherche "Cinémas de genre: formes, usages, étiquetages", Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, deux saisons successives en 2017-18 puis 2018-19 (avec Mélanie Boissonneau et Quentin Mazel)
• Journée d'études "Dans l'intimité des publics: appropriations et usages personnels des images audiovisuelles", Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, 6 octobre 2016 (avec Delphine Chedaleux et Myriam Juan)
• Colloque international "Le Film français: penser les évolutions d'une revue corporative", INHA, 3 et 4 avril 2014 (avec Clémence Allamand, Laurent Creton et Kira Kitsopanidou) ; lire la recension du colloque dans la revue 1895.
• Journée d'études "Les années glorieuses du cinéma populaire en France, 1950-1959", Compiègne, 9 novembre 2013 (avec Raphaëlle Moine et Laurent Véray)

•  Le Quai des brumes de Marcel Carné, Paris, Editions Vendémiaire, 2019
• Bertrand Tavernier – Un dimanche à la campagne, Neuilly, Atlande, 2015
• Le Film noir français face aux bouleversements de la France d’après-guerre, 1946-1960, Nantes, Joseph K, 2014

• Revue à comité de lecture Théorème, n°34, "Crise, quelle crise? Cinéma, audiovisuel, nouveaux médias" (dir. avec Laurence Allard, Dominique Bougerol, Giusy Pisano & Aurélie Pinto), novembre 2022
• Revue à comité de lecture French Screen Studies, vol. 22, n°2-3, double numéro spécial "Michèle Morgan: Stardom and Popular Cinephilia" (dir. avec Geneviève Sellier), été 2022
• Revue à comité de lecture Théorème, n°32, "Dans l'intimité des publics: réceptions audiovisuelles et production de soi" (dir., avec Delphine Chedaleux & Myriam Juan), Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2020
• Revue Temps Noir, n°22, "Les Tontons flingueurs: si c'est une oeuvre" (dir. avec Olivier Coquard, Bernard Franco, Olivier Frayssé, Bruno Péquignot, Catherine Rudent), Editions Joseph K, 2020
• Revue à comité de lecture Genre en séries: cinéma, télévision, médias, n°7, "Les écrits de la réception: pratiques textuelles des publics médiatiques" (dir. avec Sébastien François), Presses Universitaires de Bordeaux, 2018
• Revue à comité de lecture Théorème, n°22, "Le Film français (1945-1958) : rôles, fonctions et identités d’une revue corporative" (dir., avec Laurent Creton et Kira Kitsopanidou), Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2015

• (2018-2021) Conception, écriture et direction scientifique de la série historique "Air France aime le cinéma", réalisée par Thierry Guedj et produite par l'agence audiovisuelle d'Air France. Trois épisodes sur quatre tournés et diffusés à ce jour: "L'élan brisé, 1933-1944" (2019), "La renaissance, 1945-1958" (2018), "L'expansion, 1959-1979" (2019). Dernier épisode, "La démocratisation, 1980-2020" suspendu en raison de la crise sanitaire.

• (2022) "Cinéma, audiovisuel, nouveaux médias face à "la crise"... avant celle e la covid-19" (en collaboration avec Laurence Allard, Dominique Bougerol, Aurélie Pinto et Giusy Pisano), Introduction au n°34 de la revue Théorème, "Crise, quelle crise? Cinéma, audiovisuel, nouveaux médias", Paris, Presses Sorbonne Nouvelle
• (2022) "Michèle Morgan: Stardom and Popular Cinephilia", Introduction à French Screen Studies, vol. 22, n°2-3, double numéro spécial "Michèle Morgan: Stardom and Popular Cinephilia", été 2022, p. 105-109
• (2022) "A Star is Born: Michèle Morgan's Rapid Rise to Stardom in Popular Magazines (1937-1939)", French Screen Studies, vol. 22, n°2-3, double numéro spécial "Michèle Morgan, a Star of French Popular Cinema", été 2022, p. 110-131
• (2020) "Les films écrits par Luc Besson: évaluer les stratégies de marque et de production au prisme des discours de réception", dans Gaspard Delon et Ana Vinuela (dir.), Cahiers de champs visuels, n°18/19, "EuropaCorp, une major française?", L'Harmattan, p. 171-199
• (2020) "Etudier les publics audiovisuels au prisme de l'intime: enjeux épistémologiques et méthodologiques" (en collaboration avec Delphine Chedaleux et Myriam Juan), Introduction au numéro 32 de la revue Théorème, "Dans l'intimité des publics: réceptions audiovisuelles et production de soi", Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, p. 7-15
• (2020) "Enquêter en réception: entretien avec Dominique Pasquier" (en collaboration avec Delphine Chedaleux et Myriam Juan), Théorème, "Dans l'intimité des publics: réceptions audiovisuelles et production de soi", Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, p. 169-175
• (2020) "La réception des Tontons flingueurs: du film populaire à l’oeuvre culte", Temps Noir, n°22, "Les Tontons flingueurs", Editions Joseph K, p. 311-331
• (2019) "Le revival 2.0 du giallo italien: analyse d'une situation cinéphilie transnationale", dans Mélanie Boissonneau et Laurent Jullier (dir.), Cinéphilies et Sériephilies 2.0: les nouvelles formes d'attachement aux images, Editions Peter Lang, p. 195-215
• (2019) « Crise économique et hommes en crise », dans Joël Augros (dir.), CinémAction, n°171, « CinémArgent », Editions Charles-Corlet, p. 152-158
• (2019) « Les "films racontés" du Film complet dans les années 1950: histoire culturelle et enjeux de genre », dans Mireille Brangé et Jean-Louis Jeannelle (dir.), Films à lire Des scénarios et des livres, Les Impressions Nouvelles, p. 159-179
  
• (2019) « The Patriarchal Figure in the 1950s French Gangster Film: Legendary Men from a Recent Past », dans George S. Larke-Walsh (dir.), A Companion to the Gangster Film, Wiley-Blackwell, p. 228-243
• (2018) « Jack Nicholson et les comédies du vieillissement: que devient le « mâle américain moderne » après 60 ans ? », dans Charles-Antoine Courcoux, Gwénaëlle Le Gras & Raphaëlle Moine (dir.), L’Age des stars. Des images à l’épreuve du vieillissement, Lausanne, L’Age d’homme, p. 94-111
  
• (2018) « Les « comédies d’argent » dans le cinéma français des années 2000 : rapports de genre et échanges économico-sexuels », Studies in French Cinema, vol. 18, n°1, p. 52-70
• (2017) « Working-class Paris and Post-War Noir: Les Portes de la nuit » (traduit par Franck Le Gac), dans Alastair Phillips & Ginette Vincendeau (dir.), Paris in the Cinema. Beyond the Flâneur, Londres, BFI/Palgrave, p. 26-34
• (2016) « Politiques de la cinéphilie: la parole féminine dans les magazines populaires des années 1950 », dans Keivan Djavadzadeh et Pierre Raboud (dir.), Raisons politiques – revue de théorie politique, n°62, « Pop et populaire. Politiques du mainstream », Paris, Presses de Sciences Po, p. 67-81
• (2015) « Le courrier des lecteurs du Film complet (1949-1958) : un outil pour évaluer les réceptions genrées des genres », dans Gwénaëlle Le Gras & Geneviève Sellier (dir.), Cinémas et cinéphilies populaires dans la France d’après-guerre (1945-1958), Paris, Nouveau Monde, p. 201-216
• (2015) « Between Tradition and Innovation : French Crime Films in the 2000s », (traduit par Alistair Fox), in Alistair Fox, Michel Marie, Raphaëlle Moine & Hilary Radner (dir.), A Companion to Contemporary French Cinema, Chichester, Wiley-Blackwell, p. 256-274
• (2015) « Le Film français, d’hier à aujourd’hui : quelle place et quelle fonction au sein de l’industrie cinématographique ? » (en collaboration avec Laurent Creton), dans Laurent Creton, Kira Kitsopanidou et Thomas Pillard (dir.), Théorème, n°23, « Le Film français (1945-1958) : rôles, fonctions et identités d’une revue corporative », Presses Sorbonne Nouvelle, p. 145-156
• (2015) « Entre propagande nationale et coopération internationale: le nationalisme corporatiste et les rapports franco-américains dans Le Film français« , dans L. Creton, K. Kitsopanidou et T. Pillard (dir.), Théorème, n°23, « Le Film français (1945-1958) », PSN, p. 95-106
  
• (2015) « Cinéphilie populaire et usages sociaux du cinéma dans les années 1950: le courrier des lecteurs du Film complet« , dans Geneviève Sellier (dir.), Studies in French Cinema, vol. 15, n°1, « Le cinéma populaire et ses usages dans la France d’après-guerre », p. 69-87
• (2015) « Questioning a Switch in Genres : Fernandel’s Dramatic Films in the 1950s » (traduit par Dawn M. Cornelio), dans Gwénaëlle Le Gras & Geneviève Sellier (dir.), Contemporary French Studies : Sites, vol. 19, n°1, « Stars du cinéma français d’après-guerre », p. 76-89
• (2014) « Une ‘curieuse rencontre‘ : la ‘francisation‘ du musical hollywoodien dans Folies-Bergère (Henri Decoin, 1956) », dans Sébastien Layerle & Raphaëlle Moine (dir.), Théorème, n° 20, « Voyez comme on chante ! Films musicaux et cinéphilies populaires en France (1945-1958) », Presses Sorbonne Nouvelle, p. 97-104.
• (2014) « Une voix de star française sur des images américaines : Fernandel dans L’Ennemi public n°1 (Henri Verneuil, 1953) », Studies in French Cinema, vol. 14, n° 2, p. 63-75.
• (2014) « Touchez pas au grisbi et Bob le flambeur : le film noir français de l’après-guerre face au modèle hollywoodien », dans Delphine Letort (dir.), CinémAction, « Panorama mondial du film noir », Éditions Charles Corlet, p. 79-86
• « Le milieu n’est plus ce qu’il était : traces de l’Occupation dans le film de gangsters français des années 1950″, Temps Noir, n° 17, Éditions Joseph K, p. 192-230
• (2013) « La refondation de l’école républicaine dans La Cage aux Rossignols et L’École buissonnière« , dans Christine Prévost (dir.), Cahiers Robinson (revue du Centre de recherches « Textes et Cultures » de l’Université d’Artois), n° 33, « Filmer la classe », p. 31-43.
• (2012) « Une histoire oubliée : la genèse française du terme ‘film noir‘ dans les années 1930 et ses implications transnationales », dans Benoît Tadié (dir.), Transatlantica (revue de l’Association Française d’Études Américaines), « Le roman policier, littérature transatlantique »
• (2012) « Du rififi chez les hommes (1954) de Jules Dassin : un film noir entre Paris et Hollywood », in François Amy de la Bretèque, Emmanuelle André, François Jost, Raphaëlle Moine, Guillaume Soulez & Jean-Philippe Trias (dir.), Cinéma et audiovisuel se réfléchissent. Réflexivité, migrations, intermédialité, Paris, L’Harmattan, p. 36-49
• (2012) « Eddie Constantine et le film de ‘série noire‘ français : l’acteur comme agent de négociation identitaire à l’intérieur du genre », dans Gwénaëlle Le Gras & Delphine Chedaleux (dir.), Genres et acteurs du cinéma français 1930-1960, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, p. 29-42
• (2011) « Au-delà de l’Amérique : Le Cercle rouge et le film policier/criminel français », dans Marguerite Chabrol & Alain Kleinberger (dir.), Le Cercle rouge : lectures croisées, Paris, L’Harmattan, p. 73-116