« Une politique du visible : l’écriture visuelle de l’histoire  »

Le dispositif moderne du cinéma au XX ème siècle oblige à une relecture des questions de temporalité et d’histoire. Aussi l’histoire, l’art et le cinéma dans nos traitements respectifs pourront offrir ici une réflexion commune sur la question du temps et ses potentialités. Il s’agira donc à partir de cas d’exemples, de mettre en regard les enjeux d’une écriture politique de l’histoire dans ses formes filmiques parfois inédites pour explorer des interactions aux marges entre cinéma et histoire. Deux films emblématiques l’un soviétique (Slon/1927) et l’autre nazi (Théresienstadt : le Fürher offre une ville aux Juifs/1944) permettront d’interroger la question de l’altérité sous l’angle du proscrit construites successivement par ces régimes. Il s’agira aussi de revenir sur nos conditions d’enquêtes et de travail autour de ces films pour relater la relation du chercheur, impliqué entre le terrain et ses objets théoriques.Puis nous reviendrons en conclusion sur la question du court terme au cinéma pour l’appliquer à deux films de l’avant-guerre « Maelström » (1997) et « Danube Exodus » (2002) d’archives recomposées d’un cinéaste-artiste hongrois Peter Forgacs,  pour examiner les relations entre cinéma et mémoire. A partir de l’expérience concentrationnaire au cinéma, le film est considéré à la fois comme objet d’analyse et mode d’écriture spécifique d’une histoire, croisant celle des victimes avec celle des bourreaux. 

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«Simuler, jouer, raconter : la poétique ludique du scénario, entre récit et interactivité “ 

Les études du jeu vidéo se sont construites autour d’une opposition entre narration et simulation, deux modes d’expérience qui seraient opposés. Par un retour sur les théories de la narration, de la fiction et du jeu, on situera la narration sur un continuum plutôt qu’une antinomie entre récit et interactivité. Jouer et raconter s’inscrivent ainsi dans un même registre d’expérience, impliquant l’altérité, la projection, la transposition, et l’imaginaire. En envisageant le récit comme un accessoire devant nourrir un acte de feintise ludique, on s’ouvre à une poétique ludique du récit. On retracera cette parenté entre jeu et récit à de nombreux chercheurs à travers le 20^e siècle, parallèlement au tournant narratif que plusieurs pratiques ludiques ont emprunté avec la télévision, les jouets, les jeux vidéo et les jeux de rôle. Simulation et narration sont ainsi deux phases, deux temps d’un même processus continu. On dépliera enfin les implications de cette perspective sur la pratique de la scénarisation et la réception du scénario, lieu et activité où convergent concrètement ces arrimages, pour réfléchir à une poétique du jeu, de l’interactivité et de la variabilité qui élève en force (pour ne pas dire en puissance) la virtualité du scénario.