Les pistes et thèmes pouvant être suivis ou traités sont multiples. Il sera possible d’embrasser l’ensemble de la production théâtrale d’Apollinaire (non seulement les trois pièces mentionnées mais aussi d’autres oeuvres dramatiques mineures) ou bien de se focaliser sur l’une de ces œuvres ; possible également – et souhaitable – d’étudier la question de l’émergence tardive du genre chez l’écrivain, et dans une période bien précise, la guerre. Pourquoi n’a-t-il pas écrit plus tôt pour le théâtre, pourquoi l’a-t-il fait en une période particulièrement troublée et peu favorable aux représentations ? Comment la guerre est-elle présente dans ce théâtre et a-t-elle eu une influence sur les formes adoptées ? Il ne faudra pas laisser de côté non plus les relations multiples du théâtre apollinarien avec les autres types d’écriture auxquels s’est consacré l’écrivain, singulièrement la relation génétique, générique ou oppositive du théâtre avec la poésie ou la prose : par exemple, il serait intéressant de se pencher sur la question de la théâtralité de sa poésie (parfois dialoguée) ou, à l’inverse, sur la poéticité de son théâtre. Certaines œuvres publiées en prose en tant que récit ne portent-elles pas, comme « le Poète assassiné », de très fortes empreintes théâtrales ?