Séminaire de Ismail Xavier

Les séances auront lieu au centre Bièvre, salle E de 14 h. à 16 h.30

 L'allégorie historique au cinéma.

22 mars 2011: L'allégorie commefiguration du temps et les formes de représentation de l'histoire appuyées surl'idée de Nation (politique, culturelle, esthétique). Les niveaux narratifs eticonographiques.

 29 mars 2011 : Lefilm-spectacle, l'architecture et le discours téléologique des allégoriesmonumentales conçues comme récits de fondation nationale (D.W.Griffith, AbelGance, Fritz Lang, S.M.Eisenstein).

5 avril 2011 : La crise de latéléologie de l'histoire dans le cinéma moderne : l'allégorie comme dramebaroque (Glauber Rocha, Manoel de Oliveira) et la représentation mélancoliquedu moment de formation du cinéma classique conçu comme l'âge de l'innocence(les frères Taviani).

 Observation : Après la présentationdes concepts centraux, les trois séances seront organisées autour d'analysesd'extraits de films. Les cinéastes mentionnés ci-dessus forment un groupe deréférence pour le choix des films et des séquences à visionner.  

Séminaire de Maureen Turim

Les séances auront lieu à l'INHA, salle Giorgio Vasari de 14h à 16h30

 3 mai 2011:Les stars Garboet Gish:  Histoire de MGM, l'année 1926

Notre examen de l'année 1926mettra l'accent sur les actrices dont la carrière se chevauche à MGM d'unefaçon remarquable : Lillian Gish et Greta Garbo. Chacune fait deux filmsfondateurs : étoiles Gish dans La Bohème (King Vidor,mai 1926), puis dans La Lettre écarlate (Victor Sjöström, août 1926),tandis que Garbo fait ses débuts américains dans deux films adaptés de l'œuvred'un écrivain espagnol, Vincente Blasco Ibañez, Le Torrent (Bell Monta, Février 1926), et La Diablesse (Fred Niblo, Octobre 1926). Ces quatre filmssont parmi les plus grands succès de l'année au box-office. On peut apprendrebeaucoup sur les transformations survenues dans le cinéma américain et dans laculture, en comparant ces oeuvres. À bien des égards Gish et Garbo peuvent êtreconsidérées comme des pôles opposés : l'actrice établie de Griffith qui avaitété confinée à des rôles de jeune, même pureté enfantine, serait remis en causepar l'évolution des attentes des femmes, tandis que la nouvelle venue àHollywood, suédoise, a été courtisée par le studio pour son allure mondaine etsa sexualité, tout ce qui n'était pas Gish. Nous allons explorer lesimplications pour l'analyse féministe du cinéma, dans un point de vue historiqueet théorique.

10 mai 2011 : Du désir féminin en théorie

Comment les féministes figurent dans le désir decinéma ? La question du désirféminin a une histoire compliquée dans la théorie du cinéma au cours descinquante dernières années ; l'une liée à la question de la représentationdu corps, à la fois mâle et femelle, et des schémas narratifs de l'activité etde la passivité, de la récompense et de la punition, du pouvoir et de sadisparition. Le désir est également lié àl'évolution de la notion de spectateur féminin.

Qu'est-ce qu' est après tout le désir féminin ?Peut-on formuler une volonté positive des femmes ?

Les féministes regardaient autrefois la question dudésir comme un terrain dans lequel les prérogatives des femmes ont étélimitées. Dans le film, les femmes ont été configurées avant tout comme desobjets de désir. Lorsqu'elles poursuivaient des désirs différents, ellesrencontraient un châtiment dans le récit. Ce séminaire explorera la redéfinition du désir féminin au-delà de ceslimites, en tenant compte de la fonction du désir tel qu'il est défini par lesqueer studies.

 17 mai 2011 : L'encadrement de paysage dans le Western

Les Westerns nous ont donné, via les critiques français qui les ontappréciés, le terme « plan américain » de l'encadrement de l'étuidu revolver jusqu'au chapeau, Ici, ils'agit d'un autre type de « plan américain », le plan sur le paysageaméricain qui encadre l'horizon, le grand ciel, et les qualités monumentales etlyriques de la terre. Je me suis efforcée d'élucider la question dupaysage dans le western à travers l'analyse comparative de trois westernsclassiques : Red River Howard Hawks,1947 (La rivière rouge),  SheWore a Yellow Ribbon, John Ford, 1948 (La charge héroïque) et Bendin the River, Anthony Mann, 1952. (Les affameurs).  Maisil faut remarquer que les plans comme ceux-ci sont plus rares dans le Westernqu'on a dû penser.  Ce plan« célébratoire » du paysage peut être vu comme limité par d'autresplans où le paysage est inclus. Les variations complexes qui encadrent lepaysage dans le Western ne sont pas prometteuses, mais de mauvaisesaugures ; menaçantes, intimidanteset chargées d'isolément.  En dépit de ses menaces, le paysage favorisele colon plutôt que les Amérindiens. À partir du concept de« situations captivantes », je montrerai ce qu'André Bazin a appelé« l'usage habile de l'horizon et le lyrisme du paysage ».

 Séminaire de Jonathan Buchsbaum

24 mai 2011, 14h à 16h30 (Centre Bièvre, salle E)

Filmer le Front populaire.

 Aprèsl'arrivée au pouvoir d'Hitler en Allemagne en 1933, et la montée  des ligues fascistes en France, la gauche enFrance a réagi avec la  construction duFront populaire, qui a mené le socialiste Léon Blum à  la victoire électorale de mai 1936.  Pendant ce temps, pour la  première fois en France, les formationspolitiques partis  politiques, syndicats ont réalisé un cinéma comme outil politique.  Il en résulte un corpus de films en dehors du cinéma commercial.   Quelles formes ont prises ces films, etcomment lire les films  politiquement?

 31 mai 2011, 14h à 16h30 ( salle Vasari, INHA) :

Le cinéma sandiniste en Nicaragua révolutionnaire, 1979-1990.

 LeFront sandiniste a saisi le pouvoir en Nicaragua en 1979.  Sans  aucun précédent cinématographique national. Le nouveau gouvernement a  établi un Institut du Cinéma Nicaraguen(INCINE).  Avec l'aide des pays  sympathisants, surtout de Cuba, les jeunes cinéastes débutants ont  commencé à faire du cinéma.  Pour la plupart, ils n'étaient pas politisés. À la fois plein d'enthousiasme et en face des défis de toutes sortes, ces cinéastes ont cherché à contribuer à la société  révolutionnaire.  Mais comment soutenir la révolution sans devenir la  voix propagandiste du Front sandiniste ?  Comment poursuivre l'ambition  artistique sous l'emprise d'une organisation d'origine militaro-politique ?

 7 juin 2011 (salle Vasari, INHA) :

Un temps exceptionnel : la survie du cinéma européen contre l'hégémonie Hollywoodien.

 Depuis1980, le cinéma hollywoodien a augmenté sa mainmise sur le  marché international.  Partout même en Europe les films des EU  représentent entre 7090% du marché.  Les cinémas nationaux, anciennement florissants, en Allemagne et en Italie, par exemple, ont  presque disparu.  La France a mieux résisté avec une  politique assez interventionniste depuis l'élection de François  Mitterrand comme président en 1981.  Qu'est ce que la France a  construit au niveau national, européen et  international, en défendant une certaine idée d'un cinéma toujours vivant ?